L'un des signes distinctifs du XX^e siècle est l'émancipation du silence dans l'écriture, le désir de comprendre l'écriture hors de la domination du logos. Il y va d'une métamorphose du silence dans l'écriture du XX^e siècle et d'une métamorphose de l'écriture du XX^e siècle par la densité nouvelle du silence. L'enjeu est celui d'une critique de l'écriture par le silence en vue d'une façon neuve de penser l'écriture. Cette recherche engage une tentative de définition de l'écriture au XX^e siècle en termes de tension entre le mot et le silence.
Les questions soumises au travail collectif sont nombreuses : quelle est l'origine (onto­logique, métaphysique, historique) de l'ascendant du silence dans l'écriture du XX^e siècle ? Quelle est la nature et la fonction de ce silence ? Pourquoi le silence tend-il à être, au XX^e siècle, une limite à laquelle l'écrire ne cesse de se heurter et de se mesurer ? En quoi la question du silence pose-t-elle celle de la légitimité de l'écriture au XX^e siècle ? Comment le silence s'incarne-t-il dans la matière verbale ?
Une architecture bâtie en fonction des genres littéraires a paru la plus apte à mettre en relief la remarquable polysémie du silence inentendue jusque-là : est tour à tour étudié l'échange de substance entre roman et silence, théâtre et silence, poésie et silence. L'élargissement de la réflexion à la musique et à la danse s'impose de lui-même tant le silence acquiert au XX^e siècle une valeur et une fécondité musicales et chorégraphiques fondamentales. S'impose aussi l'élargissement de la recherche au cinéma qui est indissociable d'une exploration des possibles du silence.

Avant-propos

Michèle Finck est professeur de littérature comparée à l'Université de Strasbourg. Elle a écrit plusieurs livres sur la poésie, en particulier sur Yves Bonnefoy (Yves Bonnefoy. Le simple et le sens, Corti, 1989, rééd. 2015) et sur la poésie et les arts : danse (Corps provisoire, Armand Colin, 1989) ; musique (deux livres chez Champion : Poésie moderne et musique, 'vorrei e non vorrei', 2004 et Épiphanies musicales en poésie moderne, de Rilke à Bonnefoy, 2014) ; peinture et sculpture (Giacometti et les poètes, Hermann, 2012). Elle a publié aussi quatre livres de poèmes : le dernier, Connaissance par les larmes (Arfuyen, 2017), a obtenu le Prix Max Jacob.